曹保平是华语影坛备受尊敬的导演，以其锋利的选题、生猛的力道和浓烈的风格著称。他的作品如《烈日灼心》《狗十三》《涉过愤怒的海》，都在复杂的人性和社会现实中艰难跋涉，以犀利视角剖析生活的残酷与人性的幽微，构建起独特的“曹氏美学”体系。然而，新作《脱缰者也》却似乎偏离了这一风格。

　　《脱缰者也》主演郭麒麟的天津话地道，但电影不是说相声，方言口音到位并不意味着人物和故事能成立。影片虽然热闹，插科打诨的调门儿起得很高，但整体效果并不理想，就像摊错酱的煎饼馃子，看着诱人，吃起来却不对味热点话题。

　　《脱缰者也》的剧情和主人公马飞的名字一样，挺飞的。片如其名，主人公似一匹脱缰的马，从原生家庭的创痛与不甘出发，试图用笨拙的方式抵挡，最终走向失控。身为舅舅的马飞是个内心没长大的“熊孩子”，带着外甥卷入一场啼笑皆非的冒险。电影中，马飞因成长环境中爱的缺失，始终困在“未长大的少年”状态，试图用荒诞的方式填补内心空缺；而被绑架的外甥虽年幼，却以孩童的纯真视角，意外成为照见成人世界荒诞的镜子。

　　天津方言为对白特色，黑色幽默与西部元素巧妙融合。“脱缰者”们穿梭于天津大港的油田、盐场等独特场景中，在市井烟火气中碰撞出意外的羁绊。曹保平以标志性的多线叙事，在黑色犯罪的外壳下，剥开家庭关系中被忽视的情感纽带。媒体评曹保平电影《脱缰者也》 风格转变引发讨论